DJM-500, Pioneer DJ의 최초 믹서 (Pioneer DJ 블로그)

블로그 글을 읽다 한글로 옮긴다. 원문은 아래 링크
https://blog.pioneerdj.com/features/meet-the-djm-500-pioneer-djs-first-ever-mixer/?utm_source=pdjc-allsubs&utm_medium=email&utm_content=pdjc-blog-23-pa-082023&utm_campaign=pdjc-em-en-ga&utm_term=cta-article-1

Meet the DJM-500, the first ever mixer from Pioneer DJ - Pioneer DJ

 

1995년, DJM-500은 DJ부스에 FX를 소갷면서 이후의 모든 파이오니어 DJ믹서에 영향을 미칠 디자인을 확립했다.

이것은 그것의 이야기이다.

DJ믹서를 떠올려 보자. 방금 머릿속에 떠오른 이미지가 아마도 다음과 유사한 것으로 추측된다 : 세로로 늘어선 게인, EQ 및 페이더의 수직 열과 그 아래에 크로스페이더가 있는 사각형 형태이다. 물론 이 설계에는 변형이 있다. 특히 로터리 믹서는 종종 이러한 경향을 벗어난다. 그러나 요즘 DJ믹서들은 일반적인 형태를 갖고 있다고 할 수 있다.

 

지금은 상상하기 어렵지만, 1995년에 파이오니어 DJ가 첫번째 클럽 믹서인 DJM-500을 출시했을 때, 이러한 디자인은 믹서들이 가지는 다양한 형태 중 하나였다. Paradise Garage와 Ministry Of Sound 와 같은 전설적인 DJ 부스의 사진들에서 보듯이, 선도적인 클럽의 믹서들은 일반적으로 좁은 것이 아니라 넓은 편이었으며 턴테이블 아래에 랙 장착되었지만, 다른 브랜드가 사용한 다양한 레이아웃 사이에서도 다양성이 있었다.

 

"당시에는 투어링 DJ들이 각 나라마다 다른 종류의 믹서를 사용해야 해서 어려움을 겪었다." 라고 DJM-500의 제품 기획을 담당한 Kou Atsumi가 말했다.

 

1994년에 파이오니어는 CDJ-500을 이끄는 CD 플레이어 시리즈와 함게 DJ 시장에 진출했다. 하이파이 및 자동차 스테레오 제품의 디자인 및 제조업체로서, 이 새로운 제품은 디자인 및 기술적인 측면에서 비교적 간단하게 제작할 수 있었다. 그러나 처음부터 DJ 믹서를 만들기? 그것은 전혀 다른 이야기였다.

 

Atsumi는 "CDJ는 파이오니어 제품에서 많은 기술을 채용했으며, 자동차 오디오 부문에서 소리건너뛰기를 방지하는 기술이나 긁힌 CD도 재생할 수 있게 하는 기술과 같은 것들을 활용했다."라며 설명했다. "그러나 DJM-500을 위해서는 우리는 믹서를 만드는 경험이 전혀 없었기 때문에 처음부터 시작해야 했다. 홈이나 자동차 이퀄라이저와는 다르기 때문에 한 개의 이퀄라이저를 만드는 것조차 어려웠다."

 

CDJ의 세로 디자인이 확립된 상황에서, 그에 어울리는 파이오니어 DJ믹서가 테이블 위에 비례하게 놓이는 것이 논리적으로 보였다. 그러나 이와 같은 디자인은 당시 대부분의 클럽 DJ들에게는 다른 제안이었다. 파이오니어 DJ팀 구성원들 사이에는 새로운 워크플로우를 DJ들이 채택할 것을 보장할 수 없어 이해할만한 불안감이 있었다. "이것은 이전에 없던 레이아웃이었다." 라고 Atsumi가 말했다. "이것은 왼쪽에 헤드폰, 오른쪽에 이펙트가 있는 최초의 4채널 세로 레이아웃이었다. 왼쪽에서 오른쪽으로 소리가 흐를 수 있도록 디자인 되었다."

 

Atsumi가 언급한 이펙터는 DJM-500의 또 다른 혁신적인 측면이었다. 기본 이펙터가 있는 믹서와 악기용으로 설계된 별도의 이펙트 박스를 사용한 DJ도 있었지만, 일반적으로 DJ가 이펙트를 사용하는 개념은 초기 단계였다. "이펙트를 추가함으로써 DJ가 관객을 더 재미있게 끌어들일 수 있을 것이라는 아이디어가 떠올랐다."라고 Atsumi가 말했다. 파이오니어 DJ기술 팀은 DJ사용을 위한 어떤 기타이펙트가 적용 가능한지 조사하고 실험하기 위해 힘을 기울였다.

 

매우 사랑받는 하우스 아티스트 Roger Sanchez는 DJM-500의 초기 사용자 중 하나였다. 그는 "이것은 모두 한 곳에 있었다."라고 말했다. "외부 이펙트로 가서 다양한 것을 조절하려고 하는 대신, 이펙트를 선택하고 채널이나 전체 믹스에 추가하기만 하면 되어 매우 원활했다."

 

아래의 동영상은 DJM-500의 이펙트 섹션을 시연한다. 총 여섯 가지 이펙트가 있었는데, 딜레이, 에코, 오토 팬, 플랜저, 리버브, 피치 쉬프터로, 이들은 오늘날 믹서와 DJ소프트웨어에서 흔히 볼 수 있는 것들이었지만, 1995년에는 혁신적인 제공물이었을 것이다.

 

https://youtu.be/Zyu_54OES0M?si=ONYuisllaFuSb6Ql 

 

현재 시기에 DJM-500을 사용하면 오늘날의 기준에서 이상하게 느껴지는 기능들을 빠르게 알아차릴 수 있다. 선택한 채널에 딜레이 이펙트를 할당하면 Auto BPM Counter 화면에 밀리초 단위로 전체 값을 얻게 되며, 다른 밀리초 값이 Parameter 화면 아래에 표시된다.

 

예를 들어, 상단 화면에 464 밀리초가 표시되면, 현재 재생 중인 트랙의 한 박자의 시간 길이이다. 따라서 1/2박자 딜레이를 얻으려면 파라미터 노브를 대략 그 값으 절반으로 조정해야 한다(동영상에서는 240밀리초), 이때 작은 1/2박자 표시등이 켜진다. 그런다음 Effect On/Off 버튼(이 디자인은 이제 모든 파이오니어 DJ 사용자에게 익숙한 것이다)을 누르면 트랙과 함께 시간에 맞는 딜레이 이펙트를 얻어야 한다.

 

그러나 딜레이와 에코의 파리미터 노브를 박자 표시등이 켜지기 전에 조절하면 트랙과 시간에 맞지 않는 소리의 혼돈이 발생한다. 또한 DJM-500에는 Level/Depth 제어가 없었다. 이펙트가 켜져 있으면 기본적으로 항상 최대로 설정되었거나 "fully wet"이라는 기술적 용어를 사용하여 설정되었다.

 

에코, 플렌저 및 오토 팬은 딜레이와 대략 동일한 방식으로 작동했다. 그러나 리버브로 전환하면 파라미터 노브가 0부터 100까지의 컨트롤로 변하여 리버브의 크기가 점차 커졌다. 이펙트 선택기를 한번 더 돌리면 피치 쉬프터가 나오며, 파라미터가 -100에서 +100으로 바뀌어 트랙을 거의 웃긴 정도로 느리거나 빠르게 재생하게 했다.

 

"첫번째 주요 이펙트는 딜레이었는데.. 이것은 전환, 드롭 및 긴장감을 만드는 데 도움이 되었다."라고 Sanchez가 기억했다. "그것은 내가 가장 좋아하는 것 중 하나였고 거의 기본적으로으로 사용했다. 또한 리버브, 특히 100까지 크랭크 업했을 때 동굴효과를 만들 수 있다. 다시 말해 전환 및 큰 순간을 만드는 데 매우 유용했다. 그리고 플랜저는 항상 흥미로운 텍스처를 추가하는 데 재미있는 것 중 하나였다. 특히 퍼커션 중심의 트랙이나 보컬에 다른 텍스처를 추가할때..."

DJM-500의 초기 테스트 중에는 Sanchez가 나중에 되어서야 느끼게 될만큼 DJ들의 열의가 높지 않았다. "이펙트를 실제로 사용하는 DJ들에게 관한 문제에 대해서는 처음에 그렇지 않았다."라고 Atsumi가 말했다. "모의 실험의 첫 단계에서는 그들이 무엇을 하는지 몰랐다. 그래서 BPM 카운터를 설치했으며, DJ들이 비트와 연결된 이펙트를 적용할 수 있게 했다. 이러한 방식으로 이펙트를 공연에 쉽게 통합할 수 있다. DJ들에게 "BPM과 연동된 1/2박자 이펙트를 적용할 수 있다."라고 알려줄 수 있다면, 그때 DJ들이 사용을 고려할 것이라고 생각했다."

 

초기에는 BPM카운터가 믹서의 판매 포인트가 될 수 있으며, 비트 매칭을 더 쉽고 정확하게 만들 수 있을 것으로 기대되었다. 그러나 내부적으로 BPM감지가 충분히 좋지 않다고 결정 되었다. "요즘에는 rekordbox에 의한 비트 분석이 매우 정확하며 전자 음악을 연주하는 대부분의 사람들은 BPM에 변경사항이 없다."라고 Atsumi가 말했다. "그러나 그 당시에는 전자 음악 외에도 많은 악기 곡들이 연주되었기 때문에 상황은 더 어려웠다."

 

DJM-500을 현재 사용하면 Atsumi가 언급한 바를 이해하기 어렵지 않다. 일반적인 정확도 외에도 BPM 표시는 프랙 내내 변동하는 경향이 있다. 그리고 우리는 이제 BPM을 DJM-500에서 제공하는 정수값이 아닌, 0.1의 값으로 측정하기를 기대한다. 그러나 비트 매칭을 대략적으로 맞추기 위한 안내로서, DJM-500은 꽤 괜찮았다.

 

프로 DJ들의 의견과 피드백은 Pioneer DJ 프로젝트의 디자인에 중요한 역할을 한다. 이 실천법은 DJM-500 시대에 수립되었다. Atsumi와 그 팀은 CDJ를 실험하던 일부 DJ들에게 믹서의 프로토타입을 보여주었으며, 그들로부터 중요한 조언을 받았다.

 

"믹서에는 트림, 이퀄라이저, 큐 버튼 및 각종 요소들이 있어야 했고, 이러한 것들은 소리의 흐름에 맞게 제대로 수직으로 배치되어야 했다."라고 Atusmi가 말했다. "왼쪽에 네 개의 큐 버튼이 있는 믹서도 있었지만, DJ들로부터의 피드백은 소리의 흐름에 따라 배치하는 것이 올바르다는 것이었다. 지금은 기본이지만, DJ들의 의견을 들으며 이해하고 사용하기 쉬운 무언가를 만들 수 있었다. 사용하기 쉽고 좋고 흥미로운 것을 만들고자 하는 우리의 열망을 공유하는 DJ들로부터 피드백을 받을 수 있었다."

 

의심할 여지 없이 DJ들로부터의 디자인 의견은 믹서를 부스에서 인기 있는 새로운 옵션으로 만드는데 도움이 되었다. 특히 하우스, 테크노 그리고 모바일 DJ들은 DJM-500을 따뜻하게 받아들이며 그 간단한 레이아웃, 컴팩트한 폭, 그리고 이펙트를 감사하게 여겼다. "DJM-500을 혁명적으로 만든 것은 이펙트에 그 수준의 디테일을 추가한 것이었다."라고 Sanchez가 말했다. "그리고 추가로 각 채널에 이퀄라이저를 두어 주파수에 대한 더 많은 제어를 제공하고 셋을 구성하는 방법에서 더 창의적일 수 있도록 해 주었다."

 

Atsumi와 그 팀은 연구 및 개발을 계속하며 DJM-500의 후속 모델인 1998년에 출시된 DJM-600에 DJ들로부터의 피드백을 수집하여 투입했다. 이것은 혁명보다는 진화였다. 믹서의 음질과 BPM카운터와 같은 주요 기능들이 향상되었으며, 이펙트 섹션에 샘플러 및 루프기능이 추가되었다.

 

DJM-500의 음질에 대한 의심이 일부 DJ들 사이에서 있었으며, 믹서가 가열될수록 음질이 저하된다는 느낌이었다. 클럽 씬은 점점 전문화되고 있었으며, DJM-500의 아날로그 회로는 항상 DJ들이 원하는 명료한 미드 하이 주파수를 재생하지 못할 수도 있었다.

 

Atsumi는 Pioneer DJ의 첫 번째 디지털 믹서인 DJM-500 모델을 출시했을 때 팀은 음질의 필요한 업그레이드를 성취했다고 생각했다고 언급했다. 잘 알려지지 않은 DJM-1000은 클럽을 위한 설치 유닛으로 디자인된 거대한 6채널 믹서로, 음향 성능의 최고 표준을 충족시키기 위해 제작되었다.

 

수십 년에 걸친 개선 작업은 최고 수준의 DJM-V10 및 DJM-A9과 함께 최근에 이어지며, DDJ-FLX10과 OPUS-QUAD와 같은 컨트롤러도 있지만, 한가지의 동일한 사실이 있다. DJM-500으로 처음 수립된 기본 디자인 레이아웃이 그대로 유지되었다. "이러한 기본 측면들이 향후 모델에 포함되었다."라고 Atsumi가 말했다. "우리는 동요되지 않는 무언가를 수립할 수 있었다."

 

글쓴이 : Ryan Keeling